Alberto Manrique

Alberto Ignacio Manrique de Lara Díaz nace en Las Palmas de Gran Canaria en 1926. Desde muy joven mostró un gran talento para el dibujo, lo que le llevó a alternar su trabajo como artista con su profesión de aparejador. Su espíritu inquieto le indujo a unirse a los movimientos progresistas de su ciudad natal en la que siempre ha vivido, exceptuando los cuatro años de residencia en Madrid. A partir de 1975 se dedica exclusivamente a la pintura.

En 1950 Comienza su colaboración en “Planas de Poesía” y al año siguiente junto a Felo Monzón, Juan Ismael y Manolo Millares fundó el grupo L.A.D.A.C. (“Los Arqueros del Arte Contemporáneo”). Durante la década de los 50 organizaron exposiciones, tardes artísticas e innumerables eventos culturales. Continúa su colaboración en las ilustraciones de “Planas de Poesía”.

También hay que decir que, en la década comprendida entre 1950–1960 y principios de los 70, su profesión lo aparta con frecuencia del mundo artístico, pero no dejó de participar en concursos regionales, nacionales e internacionales, recibiendo varios premios y, sobre todo, el estímulo necesario para continuar su carrera artística. En la década de los 60 y principios de los 70 sigue en solitario, exponiendo poco ya que su profesión de aparejador (arquitecto técnico) le ocupaba mucho tiempo.

En 1975 decidió finalmente dejar su trabajo de aparejador y dedicarse por completo al arte, fue una decisión arriesgada, siendo padre de familia numerosa, pero gracias al apoyo de su esposa Mª Dolores (Yeya) y a su esfuerzo, consiguió salir adelante. Elige como medio de expresión la acuarela, técnica que apenas dominaba en aquel momento, pero que representaba para él un reto dado el inmenso campo de experimentación que en esta técnica aún estaba por descubrir. Pero no limitó todo su trabajo a la acuarela, a lo largo de su carrera artística ha experimentado con otras técnicas: óleo, aguafuerte, serigrafía, tinta, vidriera, etc.

Alberto Manrique.Tras el terremoto. Acuarela en la que se empleó la técnica del "pulverizado". También se aprecia la deformación de la perspectiva y el uso que hace de ésta.

Entre sus características como pintor hay que destacar, en lo que a la acuarela se refiere, el uso del "pulverizado", técnica en la que ha profundizado y desarrollado, consiguiendo unos efectos visuales en sus acuarelas dificilmente conseguibles de otra forma y que son un sello de identidad en su estilo pictórico de la acuarela.

Otra característica de sus cuadros es el uso que hace de la perspectiva. Juega con ésta, deformando la realidad, por lo que sus cuadros han sido definidos como pertenecientes al realismo fantástico.

Bibliografía

Bozal Fernández, Valeriano (1967). El realismo plástico en España de 1900 a 1936. Madrid:Ediciones Península.

Cole, Alison (1939). Perspectiva. Barcelona:Blume. Naturart S..

García Moroto, Gariel (1927). La nueve España 1930. Resumen de la vida artística española desde el año 1927 hasta hoy. Madrid:Ediciones Biblos.

Leymarie, Jean (1993). la acuarela. Barcelona:Skira. Carroggio S.A. de Ediciones.

de la Nuez, Sebastián (1981). Tendencias de la poesía de la posguerra en Canarias. VV.AA. Noticias de la Historia de Canarias. Tomo III. Historia de Canarias Siglos XIX – XX. Barcelona:Cursa Editorial. Editorial Planeta..

Rodríguez, Ramón de Jesús (2002). Acuarela. Barcelona:Parragón Ediciones S.A..

Roh, Franz (1997). Realismo mágico. Post expresionismo. Madrid:Alianza editorial.

España. Vanguardia artística y realidad social. Barcelona:Editorial Gustavo Gili. 1976.

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